{"id":871,"date":"2020-01-02T10:23:26","date_gmt":"2020-01-02T09:23:26","guid":{"rendered":"http:\/\/tuttopuccini.es\/?p=871"},"modified":"2020-01-02T10:56:22","modified_gmt":"2020-01-02T09:56:22","slug":"conoce-la-opera","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/tuttopuccini.es\/index.php\/2020\/01\/02\/conoce-la-opera\/","title":{"rendered":"Conoce la \u00d3pera"},"content":{"rendered":"\t\t
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Tipolog\u00eda de las voces en la \u00f3pera<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La voz es un elemento sine qua non<\/em> en una gala l\u00edrica. Es un instrumento musical intr\u00ednseco al ser humano y del que grandes genios de la composici\u00f3n, como Giacomo Puccini, han sacado algunas de las p\u00e1ginas m\u00e1s bellas y memorables de toda la historia de la m\u00fasica. Pero, \u00bfsabr\u00edamos diferenciar los diferentes tipos de voces que existen? \u00bfPodr\u00edamos hacer una clasificaci\u00f3n b\u00e1sica?<\/p>

Una vez aplicado el evidente criterio de clasificaci\u00f3n por g\u00e9nero y habiendo diferenciado entre femeninas y masculinas, lo m\u00e1s acertado es atender a la tesitura, es decir, aplicar una organizaci\u00f3n seg\u00fan el segmento de extensi\u00f3n donde la voz se desenvuelve con mayor comodidad y donde optimiza al m\u00e1ximo su rendimiento. Esta tesitura suele abarcar aproximadamente dos octavas. Seg\u00fan la tesitura de las voces podemos clasificar, de agudo a grave, las femeninas en soprano, mezzosoprano, y contralto y las masculinas en tenor y bar\u00edtono y bajo.<\/p>

Sopranos<\/strong>. En la antigua polifon\u00eda renacentista a cuatro voces, a la m\u00e1s aguda se la denominaba cantus<\/em> y con el tiempo pas\u00f3 a ser la voz soperanus<\/em>, voz superior, de arriba. De ah\u00ed la actual denominaci\u00f3n. Por tanto, corresponde a la voz m\u00e1s aguda de mujer.<\/p>

Normalmente, las sopranos se subdividen en tres tipos ya que, en una \u00f3pera, se intenta que cada papel sea interpretado por una voz que, adem\u00e1s de cubrir bien la tesitura exigida en la partitura, se adecue lo m\u00e1ximo posible al temperamento y caracter\u00edsticas del personaje. Es por este motivo por el que podemos hablar de: soprano ligera, soprano l\u00edrica y soprano dram\u00e1tica.<\/p>

En nuestra Gala L\u00edrica contamos con tres de sopranos: Lidia Lunetta, Shoko Okada y Micaela Sarah D\u2019Alessandro;<\/strong> todas ellas sopranos. Pero todas diferentes. Puccini cuidaba mucho las figuras femeninas que aparecen en sus \u00f3peras e impregnaba las partituras de grandes referencias al car\u00e1cter de sus personajes, de ah\u00ed la necesidad de utilizar tres sopranos diferentes si queremos adaptar las voces de la mejor forma posible a los personajes que se van a interpretar en este concierto.<\/p>

Las sopranos ligeras son las m\u00e1s agudas y tienen su brillo casi exclusivamente en el registro de cabeza. Suelen tener un volumen peque\u00f1o, as\u00ed como la levedad suficiente para deslizarse f\u00e1cilmente por las r\u00e1pidas coloraturas. A menudo, este tipo de voces se emplea err\u00f3neamente coloc\u00e1ndose en papeles de importantes agudos pero cuyo car\u00e1cter necesitar\u00edan de una voz con m\u00e1s densidad y peso. Por ejemplo, un caso muy clarificador, en el personaje de la Reina de la noche de La Flauta M\u00e1gica<\/em> de Mozart colocar una soprano ligera ser\u00eda un error ya que por los agudos s\u00ed funcionar\u00eda, pero el car\u00e1cter del personaje requiere mayor robustez, lo ideal ser\u00eda emplear una dram\u00e1tica con agilidad, pero no una ligera pura.<\/p>

Papeles para soprano ligeras podr\u00edan ser los personajes de Norina en Don Pasquale<\/em> de Donizetti, la Nannetta del Falstaff<\/em> verdiano, la Olimpia de Los Cuentos de Hoffmann<\/em> de Offenbach, \u2026<\/p>

Con un punto m\u00e1s de amplitud de resonancia estar\u00edan las sopranos l\u00edrico-ligeras, capaces de impregnar mayor fuerza expresiva a sus personajes. Ideales para los papeles de las criadas en las \u00f3peras de Mozart.<\/p>

El papel de Musetta en La Boheme<\/em> de Puccini, es ideal para una soprano l\u00edrico-ligera. Tambi\u00e9n, la Lauretta que canta el famoso \u201cO mio babbino caro\u201d de Gianni Schicchi<\/em> ser\u00eda una l\u00edrico-ligera. En nuestra Gala L\u00edrica, ser\u00e1 Micaela Sarah D\u2019Alessandro nuestra soprano l\u00edrico-ligera.<\/p>

Las sopranos l\u00edricas, por su parte, tienen un timbre c\u00e1lido y con car\u00e1cter. Corresponde al tipo m\u00e1s com\u00fan de sopranos. Pasan la mayor parte del tiempo en un registro central pero sus incursiones en los agudos son m\u00e1s que destacables. El papel por excelencia para soprano l\u00edrica es el de Mimi de La Boheme<\/em>. Pero hay otros ejemplos como el personaje de Li\u00f9 en Turandot<\/em> de Puccini, Micaela de Carmen<\/em> de Bizet o Do\u00f1a Anna del Don Giovanni<\/em> mozartiano. Ser\u00e1 la soprano Lidia Lunetta la encargada de dar vida a Mim\u00ed en nuestro concierto.<\/p>

Entre la soprano l\u00edrica y la dram\u00e1tica, existe la soprano spinto<\/em> que viene a ser una l\u00edrica con cierto timbre m\u00e1s penetrante y que para ciertos papales puccinianos como Manon, Tosca o Madama Butterfly ya pueden venir muy bien.<\/p>

Por su parte, la soprano dram\u00e1tica tiene un timbre oscuro y poderoso en el registro de pecho. Como veremos en nuestro concierto en la voz de Shoko Okada, se adecua genial a personajes de marcad\u00edsimo car\u00e1cter como Turandot. Otros papeles ideales para este tipo de voces son, por ejemplo, la Elektra de Strauss o la Br\u00fcnnhilde de la Tetralog\u00eda Wagneriana.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\"Shoko-Okada\"<\/figure><\/div>\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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En cuanto a las Mezzosopranos, se caracterizan porque tienen una robusta resonancia de pecho y un timbre oscuro. En ocasiones, se podr\u00eda confundir con una soprano dram\u00e1tica, pero ser\u00e1 la extensi\u00f3n de su tesitura lo que las diferencie ya que suelen quedarse en un Do5. Entre las Mezzosopranos tambi\u00e9n se puede aplicar la divisi\u00f3n de ligera, l\u00edrica o dram\u00e1tica. Son especialmente caracter\u00edsticos para mezzosoprano los papeles verdianos de personajes siniestros u oscuros como Azucena en El Trovador<\/em>, Amneris en Aida<\/em> o la Princesa de Eboli del Don Carlo<\/em>.<\/p>

Puccini utiliz\u00f3 muy puntualmente la voz de mezzosoprano. Tan s\u00f3lo en 2 de sus 18 personajes femeninos. Uno corresponde al papel de Tigrana de la \u00f3pera Edgar<\/em> y el otro a Suzuki de Madama<\/em> Butterfly<\/em>.<\/p>

La voz de Contralto es la m\u00e1s grave de las voces femeninas y es muy dif\u00edcil de encontrar. Pensemos que de todo el mundo, tan s\u00f3lo existir\u00eda un 2% de mujeres con voz de contralto. Por motivos pr\u00e1cticos es poco utilizada en la \u00f3pera, pero Puccini la emplea en el personaje de Zia Principessa de su \u00f3pera Suor Angelica<\/em>, un personaje malvado, est\u00e1tico y r\u00edgido que se apoya en el timbre de contralto para expresar toda su fuerza destructiva.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Si pasamos al bando masculino, todas las apreciaciones que hemos comentado para clasificar las voces femeninas las podemos aplicar al hombre de manera casi sim\u00e9trica. Es decir, de agudo a grave los clasificaremos en tres grandes grupos: tenores, bar\u00edtonos y bajos. Y dentro de cada grupo podremos tambi\u00e9n diferenciar entre ligero, l\u00edrico y dram\u00e1tico y subcategor\u00edas de l\u00edrico-ligero, spinto, etc.<\/p>

El tenor ligero es una voz muy ligera con grandes coloraturas y, a menudo, poco volumen. Muy utilizado en el estilo del bel canto <\/em>por autores como Rossini o Donizetti. Mientras que con un poco m\u00e1s de peso en la voz, pero sin perder agudos y agilidad, tendr\u00edamos el l\u00edrico-ligero. Quiz\u00e1 el rol de l\u00edrico-ligero m\u00e1s conocido sea el de Tamino de la Flauta M\u00e1gica<\/em> de Mozart. Por ilustrar un poco, el gran Alfredo Kraus es un ejemplo magn\u00edfico de tenor l\u00edrico-ligero.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\"ruben-amoretti-3\"<\/figure><\/div>
\"*temp*\"<\/figure><\/div>
\"Raffaele-Raffio\"<\/figure><\/div>\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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Para los personajes asociados al tipo de voz de tenor en las \u00f3peras de Puccini, se utiliza el tenor l\u00edrico o el l\u00edrico spinto<\/em> que tiene un poco m\u00e1s de metal en el timbre. En la Gala Tutto Puccini, Alessandro Fantoni pondr\u00e1 voz a Mario Cavaradossi (Tosca<\/em>), Pinkerton (Madama Butterfly<\/em>) o Rodolfo (La Boheme<\/em>).<\/p>

El otro tipo de voz masculina m\u00e1s com\u00fan es el bar\u00edtono. Con graves brillantes y agudos oscuros. Uno de los principales bar\u00edtonos a nivel internacional es el malague\u00f1o Carlos \u00c1lvarez, aunque en nuestro concierto ser\u00e1 Raffaele Raffio quien d\u00e9 vida a los personajes de bar\u00edtono m\u00e1s destacados de las \u00f3peras de Puccini.<\/p>

Y por \u00faltimo, la voz masculina m\u00e1s grave, la de bajo es m\u00e1s dif\u00edcil de encontrar y destaca especialmente por ser muy profunda, potente y de color oscuro. En ocasiones, podemos encontrar que hay bajos y bar\u00edtonos que se sit\u00faan como bajo-bar\u00edtono siendo capaces de interpretar papeles de ambos tipos debido a su amplia tesitura. Una de las p\u00e1ginas m\u00e1s c\u00e9lebres escrita para bajo por Puccini es la \u201cVecchia zimarra\u201d que canta Colline en La Boheme<\/em> y que podremos disfrutar en la voz de Davide Mura en nuestra Gala l\u00edrica Tutto Puccini!<\/p>

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Tipolog\u00eda de las voces en la \u00f3pera La voz es un elemento sine qua non en una gala l\u00edrica. Es un instrumento musical intr\u00ednseco al ser humano y del que grandes genios de la composici\u00f3n, como Giacomo Puccini, han sacado algunas de las p\u00e1ginas m\u00e1s bellas y memorables de toda la historia de la m\u00fasica. Pero, \u00bfsabr\u00edamos diferenciar los diferentes tipos de voces que existen? \u00bfPodr\u00edamos hacer una clasificaci\u00f3n b\u00e1sica? Una vez aplicado el evidente criterio de clasificaci\u00f3n por g\u00e9nero y habiendo diferenciado entre femeninas y masculinas, lo m\u00e1s acertado es atender a la tesitura, es decir, aplicar una organizaci\u00f3n seg\u00fan el segmento de extensi\u00f3n donde la voz se desenvuelve con mayor comodidad y donde optimiza al m\u00e1ximo su rendimiento. Esta tesitura suele abarcar aproximadamente dos octavas. Seg\u00fan la tesitura de las voces podemos clasificar, de agudo a grave, las femeninas en soprano, mezzosoprano, y contralto y las masculinas en tenor y bar\u00edtono y bajo. Sopranos. En la antigua polifon\u00eda renacentista a cuatro voces, a la m\u00e1s aguda se la denominaba cantus y con el tiempo pas\u00f3 a ser la voz soperanus, voz superior, de arriba. De ah\u00ed la actual denominaci\u00f3n. Por tanto, corresponde a la voz m\u00e1s aguda de mujer. Normalmente, las sopranos se subdividen en tres tipos ya que, en una \u00f3pera, se intenta que cada papel sea interpretado por una voz que, adem\u00e1s de cubrir bien la tesitura exigida en la partitura, se adecue lo m\u00e1ximo posible al temperamento y caracter\u00edsticas del personaje. Es por este motivo por el que podemos hablar de: soprano ligera, soprano l\u00edrica y soprano dram\u00e1tica. En nuestra Gala L\u00edrica contamos con tres de sopranos: Lidia Lunetta, Shoko Okada y Micaela Sarah D\u2019Alessandro; todas ellas sopranos. Pero todas diferentes. Puccini cuidaba mucho las figuras femeninas que aparecen en sus \u00f3peras e impregnaba las partituras de grandes referencias al car\u00e1cter de sus personajes, de ah\u00ed la necesidad de utilizar tres sopranos diferentes si queremos adaptar las voces de la mejor forma posible a los personajes que se van a interpretar en este concierto. Las sopranos ligeras son las m\u00e1s agudas y tienen su brillo casi exclusivamente en el registro de cabeza. Suelen tener un volumen peque\u00f1o, as\u00ed como la levedad suficiente para deslizarse f\u00e1cilmente por las r\u00e1pidas coloraturas. A menudo, este tipo de voces se emplea err\u00f3neamente coloc\u00e1ndose en papeles de importantes agudos pero cuyo car\u00e1cter necesitar\u00edan de una voz con m\u00e1s densidad y peso. Por ejemplo, un caso muy clarificador, en el personaje de la Reina de la noche de La Flauta M\u00e1gica de Mozart colocar una soprano ligera ser\u00eda un error ya que por los agudos s\u00ed funcionar\u00eda, pero el car\u00e1cter del personaje requiere mayor robustez, lo ideal ser\u00eda emplear una dram\u00e1tica con agilidad, pero no una ligera pura. Papeles para soprano ligeras podr\u00edan ser los personajes de Norina en Don Pasquale de Donizetti, la Nannetta del Falstaff verdiano, la Olimpia de Los Cuentos de Hoffmann de Offenbach, \u2026 Con un punto m\u00e1s de amplitud de resonancia estar\u00edan las sopranos l\u00edrico-ligeras, capaces de impregnar mayor fuerza expresiva a sus personajes. Ideales para los papeles de las criadas en las \u00f3peras de Mozart. El papel de Musetta en La Boheme de Puccini, es ideal para una soprano l\u00edrico-ligera. Tambi\u00e9n, la Lauretta que canta el famoso \u201cO mio babbino caro\u201d de Gianni Schicchi ser\u00eda una l\u00edrico-ligera. En nuestra Gala L\u00edrica, ser\u00e1 Micaela Sarah D\u2019Alessandro nuestra soprano l\u00edrico-ligera. Las sopranos l\u00edricas, por su parte, tienen un timbre c\u00e1lido y con car\u00e1cter. Corresponde al tipo m\u00e1s com\u00fan de sopranos. Pasan la mayor parte del tiempo en un registro central pero sus incursiones en los agudos son m\u00e1s que destacables. El papel por excelencia para soprano l\u00edrica es el de Mimi de La Boheme. Pero hay otros ejemplos como el personaje de Li\u00f9 en Turandot de Puccini, Micaela de Carmen de Bizet o Do\u00f1a Anna del Don Giovanni mozartiano. Ser\u00e1 la soprano Lidia Lunetta la encargada de dar vida a Mim\u00ed en nuestro concierto. Entre la soprano l\u00edrica y la dram\u00e1tica, existe la soprano spinto que viene a ser una l\u00edrica con cierto timbre m\u00e1s penetrante y que para ciertos papales puccinianos como Manon, Tosca o Madama Butterfly ya pueden venir muy bien. Por su parte, la soprano dram\u00e1tica tiene un timbre oscuro y poderoso en el registro de pecho. Como veremos en nuestro concierto en la voz de Shoko Okada, se adecua genial a personajes de marcad\u00edsimo car\u00e1cter como Turandot. Otros papeles ideales para este tipo de voces son, por ejemplo, la Elektra de Strauss o la Br\u00fcnnhilde de la Tetralog\u00eda Wagneriana. En cuanto a las Mezzosopranos, se caracterizan porque tienen una robusta resonancia de pecho y un timbre oscuro. En ocasiones, se podr\u00eda confundir con una soprano dram\u00e1tica, pero ser\u00e1 la extensi\u00f3n de su tesitura lo que las diferencie ya que suelen quedarse en un Do5. Entre las Mezzosopranos tambi\u00e9n se puede aplicar la divisi\u00f3n de ligera, l\u00edrica o dram\u00e1tica. Son especialmente caracter\u00edsticos para mezzosoprano los papeles verdianos de personajes siniestros u oscuros como Azucena en El Trovador, Amneris en Aida o la Princesa de Eboli del Don Carlo. Puccini utiliz\u00f3 muy puntualmente la voz de mezzosoprano. Tan s\u00f3lo en 2 de sus 18 personajes femeninos. Uno corresponde al papel de Tigrana de la \u00f3pera Edgar y el otro a Suzuki de Madama Butterfly. La voz de Contralto es la m\u00e1s grave de las voces femeninas y es muy dif\u00edcil de encontrar. Pensemos que de todo el mundo, tan s\u00f3lo existir\u00eda un 2% de mujeres con voz de contralto. Por motivos pr\u00e1cticos es poco utilizada en la \u00f3pera, pero Puccini la emplea en el personaje de Zia Principessa de su \u00f3pera Suor Angelica, un personaje malvado, est\u00e1tico y r\u00edgido que se apoya en el timbre de contralto para expresar toda su fuerza destructiva. Si pasamos al bando masculino, todas las apreciaciones que hemos comentado para clasificar las voces femeninas las podemos aplicar al hombre de manera casi sim\u00e9trica. Es decir, de agudo a grave los clasificaremos en tres grandes grupos: tenores, bar\u00edtonos y bajos. Y dentro de cada grupo podremos tambi\u00e9n diferenciar entre ligero, l\u00edrico y dram\u00e1tico y subcategor\u00edas de l\u00edrico-ligero, spinto, etc. El tenor ligero es una voz muy ligera con grandes coloraturas y, a menudo, poco volumen. Muy utilizado en el estilo del bel canto por autores como Rossini o Donizetti. Mientras que con un poco m\u00e1s de peso en la voz, pero sin perder agudos y agilidad, tendr\u00edamos el l\u00edrico-ligero. Quiz\u00e1 el rol de l\u00edrico-ligero m\u00e1s conocido sea el de Tamino de la Flauta M\u00e1gica de Mozart. Por ilustrar un poco, el gran Alfredo Kraus es un ejemplo magn\u00edfico de tenor l\u00edrico-ligero. Para los personajes asociados al tipo de voz de tenor en las \u00f3peras de Puccini, se utiliza el tenor l\u00edrico o el l\u00edrico spinto que tiene un poco m\u00e1s de metal en el timbre. En la Gala Tutto Puccini, Alessandro Fantoni pondr\u00e1 voz a Mario Cavaradossi (Tosca), Pinkerton (Madama Butterfly) o Rodolfo (La Boheme). El otro tipo de voz masculina m\u00e1s com\u00fan es el bar\u00edtono. Con graves brillantes y agudos oscuros. Uno de los principales bar\u00edtonos a nivel internacional es el malague\u00f1o Carlos \u00c1lvarez, aunque en nuestro concierto ser\u00e1 Raffaele Raffio quien d\u00e9 vida a los personajes de bar\u00edtono m\u00e1s destacados de las \u00f3peras de Puccini. Y por \u00faltimo, la voz masculina m\u00e1s grave, la de bajo es m\u00e1s dif\u00edcil de encontrar y destaca especialmente por ser muy profunda, potente y de color oscuro. En ocasiones, podemos encontrar que hay bajos y bar\u00edtonos que se sit\u00faan como bajo-bar\u00edtono siendo capaces de interpretar papeles de ambos tipos debido a su amplia tesitura. Una de las p\u00e1ginas m\u00e1s c\u00e9lebres escrita para bajo por Puccini es la \u201cVecchia zimarra\u201d que canta Colline en La Boheme y que podremos disfrutar en la voz de Davide Mura en nuestra Gala l\u00edrica Tutto Puccini! .<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":801,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[27],"tags":[],"class_list":["post-871","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-puccini-experienze"],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"http:\/\/tuttopuccini.es\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/La-boheme-Festival-Puccini-2016-1.jpg","jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/tuttopuccini.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/871","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/tuttopuccini.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/tuttopuccini.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/tuttopuccini.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/tuttopuccini.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=871"}],"version-history":[{"count":16,"href":"http:\/\/tuttopuccini.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/871\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1169,"href":"http:\/\/tuttopuccini.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/871\/revisions\/1169"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/tuttopuccini.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/801"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/tuttopuccini.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=871"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/tuttopuccini.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=871"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/tuttopuccini.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=871"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}