{"id":680,"date":"2019-04-02T11:48:28","date_gmt":"2019-04-02T09:48:28","guid":{"rendered":"http:\/\/tuttopuccini.es\/?page_id=680"},"modified":"2019-04-24T14:22:58","modified_gmt":"2019-04-24T12:22:58","slug":"el-festival","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/tuttopuccini.es\/index.php\/el-festival\/","title":{"rendered":"GIACOMO PUCCINI"},"content":{"rendered":"\t\t
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Breve biograf\u00eda<\/h1>

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Giacomo Puccini naci\u00f3 en Lucca el 22 de diciembre de 1858 en el seno de una familia que durante cuatro generaciones se ha dedicado a la m\u00fasica, tanto del lado paterno como del materno.\u00a0Su padre, Michele (1813-1864) muri\u00f3 cuando Giacomo ten\u00eda poco m\u00e1s de cinco a\u00f1os, y la educaci\u00f3n musical del ni\u00f1o se confi\u00f3 a su t\u00edo materno Fortunato Magi, luego a Carlo Angeloni, ambos ex alumnos de su padre.\u00a0Siguiendo las tradiciones familiares, Puccini se convierte en cantante infantil (1868), luego en organista (1872);\u00a0y en esta capacidad \u00e9l tambi\u00e9n es activo como un compositor precoz.\u00a0En 1874 fue admitido en el Instituto de M\u00fasica Pacini en Lucca, y dos a\u00f1os m\u00e1s tarde escribi\u00f3 el Preludio en orquesta.\u00a0En 1880 se despidi\u00f3 de Lucca con una misa de gloria que recibi\u00f3 una excelente acogida y, atra\u00eddo por el teatro, en noviembre se traslad\u00f3 a Mil\u00e1n para apoyar el examen de ingreso al Conservatorio.\u00a0donde tuvo como profesores a Antonio Bazzini, solo por poco m\u00e1s de un mes, ya Amilcare Ponchielli.\u00a0En julio de 1883 concluy\u00f3 sus estudios con el Capriccio sinf\u00f3nico, dirigido por Franco Faccio, realizado como un ensayo final, que fue muy bien juzgado.<\/span><\/p>

En octubre, la editorial Sonzogno publica la melod\u00eda para canci\u00f3n y piano Storiella d’amore;\u00a0en el mismo per\u00edodo trabaj\u00f3 en una \u00f3pera de un acto, Le Willis, en un libreto de Ferdinando Fontana que obtuvo gracias al inter\u00e9s de Ponchielli, y con este trabajo particip\u00f3 en el primer Concurso Melodram\u00e1tico organizado por Sonzogno.\u00a0El trabajo no es recompensado pero, gracias a la ayuda de algunos amigos (incluidos Ponchielli, Fontana, Arrigo Boito y Giulio Ricordi), se realiza el 31 de mayo de 1884 en el Teatro Dal Verme de Mil\u00e1n, logrando un gran \u00e9xito.\u00a0Recuerda que lo compras y le das al autor la tarea de escribir otro.<\/span><\/p>

Puccini regresa a Lucca, donde comienza la convivencia con Elvira Bonturi, esposa del tendero Narciso Gemignani, con quien podr\u00e1 casarse solo en 1904. Ten\u00eda el nuevo libreto de Fontana, Edgar, una historia en matices sombr\u00edos cuya trama recuerda la de Carmen, que comienza La escritura musical con poca convicci\u00f3n: mientras tanto (verano de 1886) se mud\u00f3 a Monza con Elvira y su hija, Fosca, y aqu\u00ed, el 23 de diciembre, nacer\u00e1 el \u00fanico ni\u00f1o, Antonio.<\/p>

\u00a0Cuando finalmente Edgar sube al escenario (Mil\u00e1n, Scala, 21 de abril de 1889), es un fracaso, adem\u00e1s, el autor y el editor lo prev\u00e9n, lo que confirma su confianza en el compositor.\u00a0Estos son tiempos dif\u00edciles para Puccini, quien desde entonces se estableci\u00f3 en Mil\u00e1n, y piensa en nuevos temas: Tosca de Sardou y Manon Lescaut de Pronost.\u00a0Se elige este \u00faltimo tema,\u00a0A pesar del riesgo de una peligrosa confrontaci\u00f3n con el aclamado trabajo de Massenet y, en 1890, despu\u00e9s de una laboriosa colaboraci\u00f3n entre Ricordi, Leoncavallo, Domenico Oliva y Marco Praga, el libreto est\u00e1 listo y Puccini puede comenzar la composici\u00f3n en la nueva casa de Torre del Lago. Pero antes de que se completara el trabajo (oto\u00f1o de 1892), el libreto debe someterse a amplias renovaciones, confiadas a Luigi Illica con el consejo de Giuseppe Giacosa.\u00a0El 1 de febrero de 1893, el triunfo de Manon Lescaut pone fin a un largo per\u00edodo de incertidumbres: no solo el sujeto m\u00e1s agradable, sino tambi\u00e9n la conciencia adquirida de tener que ejercer un control asiduo sobre la elaboraci\u00f3n libretista est\u00e1n en la base del dominio alcanzado.\u00a0<\/p><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Despu\u00e9s de una laboriosa labor de colaboraci\u00f3n entre Ricordi, Leoncavallo, Domenico Oliva y Marco Praga, el libreto est\u00e1 listo y Puccini puede comenzar la composici\u00f3n en la nueva casa de Torre del Lago. Pero antes de que pueda decirse que el trabajo se ha completado (oto\u00f1o de 1892), el El libreto debe ser renovado extensamente, confiado a Luigi Illica con el consejo de Giuseppe Giacosa.\u00a0El 1 de febrero de 1893, el triunfo de Manon Lescaut pone fin a un largo per\u00edodo de incertidumbres: no solo el sujeto m\u00e1s agradable, sino tambi\u00e9n la conciencia adquirida de tener que ejercer un control asiduo sobre la elaboraci\u00f3n libretista est\u00e1n en la base del dominio alcanzado.\u00a0Despu\u00e9s de una laboriosa labor de colaboraci\u00f3n entre Ricordi, Leoncavallo, Domenico Oliva y Marco Praga, el libreto est\u00e1 listo y Puccini puede comenzar la composici\u00f3n en la nueva casa de Torre del Lago. Pero antes de que pueda decirse que el trabajo se ha completado (oto\u00f1o de 1892), el El libreto debe ser renovado extensamente, confiado a Luigi Illica con el consejo de Giuseppe Giacosa<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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El 1 de febrero de 1893, el triunfo de Manon Lescaut pone fin a un largo per\u00edodo de incertidumbres: no solo el sujeto m\u00e1s agradable, sino tambi\u00e9n la conciencia adquirida de tener que ejercer un control asiduo sobre la elaboraci\u00f3n libretista est\u00e1n en la base del dominio alcanzado.\u00a0El libreto debe ser renovado extensamente, confiado a Luigi Illica con el consejo de Giuseppe Giacosa.\u00a0El 1 de febrero de 1893, el triunfo de Manon Lescaut pone fin a un largo per\u00edodo de incertidumbres: no solo el sujeto m\u00e1s agradable, sino tambi\u00e9n la conciencia adquirida de tener que ejercer un control asiduo sobre la elaboraci\u00f3n libretista est\u00e1n en la base del dominio alcanzado.\u00a0El libreto debe ser renovado extensamente, confiado a Luigi Illica con el consejo de Giuseppe Giacosa.\u00a0El 1 de febrero de 1893, el triunfo de Manon Lescaut pone fin a un largo per\u00edodo de incertidumbres: no solo el sujeto m\u00e1s agradable, sino tambi\u00e9n la conciencia adquirida de tener que ejercer un control asiduo sobre la elaboraci\u00f3n libretista son la base del dominio alcanzado.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Unos meses m\u00e1s tarde, Puccini eligi\u00f3 Vie de Boh\u00e8me de Murger, y el libreto todav\u00eda se conf\u00eda a Illica, con la colaboraci\u00f3n de Giuseppe Giacosa.\u00a0El trabajo con una serie de altibajos de entusiasmo y perplejidad, que seguir\u00e1 siendo una constante del trabajo de Puccini, abarca todos los a\u00f1os 1894 y 1895. Y solo el 1 de febrero siguiente, La Boh\u00e8me se bautiza en Tur\u00edn: con un \u00e9xito tibio, que, sin embargo, se est\u00e1 volviendo impresionante durante las r\u00e9plicas y con motivo de la filmaci\u00f3n en otros teatros italianos.\u00a0Mientras tanto, Puccini viaja a menudo, siguiendo las actuaciones de sus obras en varias ciudades italianas y tambi\u00e9n en el extranjero: desde 1892 estuvo en Madrid para Edgar y en Hamburgo para Le Villi;\u00a0luego se traslad\u00f3 a Viena y Par\u00eds, donde en 1898 present\u00f3 La Boh\u00e8me con gran \u00e9xito.\u00a0Sin embargo,\u00a0La b\u00fasqueda de un nuevo tema para el pr\u00f3ximo trabajo se convierte en una de las principales preocupaciones de Puccini: y el proyecto de Tosca reaparece, confiado a la experiencia probada de Illica y Giacosa.\u00a0La elaboraci\u00f3n libretista es, una vez m\u00e1s, muy dolorosa, tambi\u00e9n debido a las perplejidades de la editorial y Giacosa, y por el esfuerzo por adaptarse a las necesidades de Sardou.\u00a0Al igual que con La Boh\u00e8me, incluso el primer contacto p\u00fablico con Tosca (Roma, 14 de enero de 1900) no es emocionante, pero algunos meses son suficientes para que el nuevo trabajo ingrese al repertorio de los principales teatros europeos.\u00a0En julio de 1900, Puccini vio el drama de Long y Belasco en Londres Madame Butterfly: tema que fue elegido, dejando de lado otras ideas, entre ellas una Mar\u00eda Antonieta.\u00a0Illica y Giacosa siempre est\u00e1n trabajando, luchando con las perplejidades habituales;\u00a0pero la lentitud con la que procedemos esta vez tambi\u00e9n es causada por un grave accidente automovil\u00edstico (febrero de 1903), que hace que Puccini se rompa una pierna y experimente una convalecencia particularmente larga.\u00a0La primera versi\u00f3n de Madama Butterfly, en dos actos (Mil\u00e1n, Scala, 17 de febrero de 1904) es un fracaso rotundo;\u00a0pero luego de solo tres meses la reanudaci\u00f3n de Brescia, en tres actos, con algunas modificaciones y amplios recortes, decret\u00f3 el \u00e9xito del trabajo.\u00a0Ahora hable nuevamente sobre Mar\u00eda Antonieta y sobre un tr\u00edptico de historias de Gorki;\u00a0Tambi\u00e9n es el momento para viajes a Londres y una larga estad\u00eda en Buenos Aires (1905).\u00a0Luego es el momento de Nueva York (1907), donde Puccini tiene la oportunidad de ver un drama de Belasco, que ser\u00e1 la base de la nueva \u00f3pera La fanciulla del West.\u00a0Los libretistas en esta ocasi\u00f3n son Carlo Zangarini y Guelfo Civinini.<\/span><\/p>

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Con la muerte de Giulio Ricordi (6 de junio de 1912), finaliza el per\u00edodo creativo m\u00e1s intenso de Puccini, que ahora se siente atra\u00eddo por la idea de una colaboraci\u00f3n con D’Annunzio, y vuelve a pensar en una serie de tres actos individuales.\u00a0En todos estos proyectos, sin embargo, prevalece la importante oferta vienesa de una opereta, que luego ser\u00e1 La rondine, escrita por Giuseppe Adami y destinada a la editorial Sonzogno: nacida en los a\u00f1os de guerra, en medio de muchas perplejidades, el nuevo trabajo est\u00e1 representado en Monte Carlo el 27 de marzo de 1917, y nunca tendr\u00e1 una vida f\u00e1cil, a pesar de los cambios notorios a los que ser\u00e1 sometido.\u00a0Mientras tanto, el llamado “Tr\u00edptico” ha tomado forma, incluyendo Il tabarro escrito por Giuseppe Adami, y dos textos de Gioachino Forzano, Suor Angelica y Gianni Schicchi;\u00a0El tr\u00edptico se realiz\u00f3 el 14 de diciembre de 1918 en el Metropolitan de Nueva York.\u00a0Turandot es el nuevo tema que Puccini elige a principios de 1920 y conf\u00eda en la elaboraci\u00f3n libret\u00edstica del bien probado Giuseppe Adami, al que se une la experiencia teatral de Renato Simoni.\u00a0Es un trabajo que involucra a Puccini durante varios a\u00f1os, con un curso particularmente alternativo, tambi\u00e9n porque el compositor sufre trastornos de la garganta que en octubre de 1924 se diagnosticar\u00e1n como c\u00e1ncer.\u00a0Hacia fines de 1923, el Turandot est\u00e1 casi terminado, pero a\u00fan falta el d\u00fao final, cuyo texto est\u00e1 laboriosamente revisado.\u00a0Mientras el retoque y el retrabajo est\u00e1n en marcha, en septiembre de 1924, Puccini hizo arreglos con Toscanini para la primera representaci\u00f3n de la \u00f3pera, programada para el siguiente abril, pero el 4 de noviembre, con el d\u00fao final a\u00fan sin componer, Puccini parti\u00f3 para Bruselas, donde \u00c9l es admitido en una cl\u00ednica.<\/span><\/p>

De: Puccini’s Dictionary por Eduardo Rescigno ed.\u00a0recordar<\/span><\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Breve biograf\u00eda \u00a0 Giacomo Puccini naci\u00f3 en Lucca el 22 de diciembre de 1858 en el seno de una familia que durante cuatro generaciones se ha dedicado a la m\u00fasica, tanto del lado paterno como del materno.\u00a0Su padre, Michele (1813-1864) muri\u00f3 cuando Giacomo ten\u00eda poco m\u00e1s de cinco a\u00f1os, y la educaci\u00f3n musical del ni\u00f1o se confi\u00f3 a su t\u00edo materno Fortunato Magi, luego a Carlo Angeloni, ambos ex alumnos de su padre.\u00a0Siguiendo las tradiciones familiares, Puccini se convierte en cantante infantil (1868), luego en organista (1872);\u00a0y en esta capacidad \u00e9l tambi\u00e9n es activo como un compositor precoz.\u00a0En 1874 fue admitido en el Instituto de M\u00fasica Pacini en Lucca, y dos a\u00f1os m\u00e1s tarde escribi\u00f3 el Preludio en orquesta.\u00a0En 1880 se despidi\u00f3 de Lucca con una misa de gloria que recibi\u00f3 una excelente acogida y, atra\u00eddo por el teatro, en noviembre se traslad\u00f3 a Mil\u00e1n para apoyar el examen de ingreso al Conservatorio.\u00a0donde tuvo como profesores a Antonio Bazzini, solo por poco m\u00e1s de un mes, ya Amilcare Ponchielli.\u00a0En julio de 1883 concluy\u00f3 sus estudios con el Capriccio sinf\u00f3nico, dirigido por Franco Faccio, realizado como un ensayo final, que fue muy bien juzgado. En octubre, la editorial Sonzogno publica la melod\u00eda para canci\u00f3n y piano Storiella d’amore;\u00a0en el mismo per\u00edodo trabaj\u00f3 en una \u00f3pera de un acto, Le Willis, en un libreto de Ferdinando Fontana que obtuvo gracias al inter\u00e9s de Ponchielli, y con este trabajo particip\u00f3 en el primer Concurso Melodram\u00e1tico organizado por Sonzogno.\u00a0El trabajo no es recompensado pero, gracias a la ayuda de algunos amigos (incluidos Ponchielli, Fontana, Arrigo Boito y Giulio Ricordi), se realiza el 31 de mayo de 1884 en el Teatro Dal Verme de Mil\u00e1n, logrando un gran \u00e9xito.\u00a0Recuerda que lo compras y le das al autor la tarea de escribir otro. Puccini regresa a Lucca, donde comienza la convivencia con Elvira Bonturi, esposa del tendero Narciso Gemignani, con quien podr\u00e1 casarse solo en 1904. Ten\u00eda el nuevo libreto de Fontana, Edgar, una historia en matices sombr\u00edos cuya trama recuerda la de Carmen, que comienza La escritura musical con poca convicci\u00f3n: mientras tanto (verano de 1886) se mud\u00f3 a Monza con Elvira y su hija, Fosca, y aqu\u00ed, el 23 de diciembre, nacer\u00e1 el \u00fanico ni\u00f1o, Antonio. \u00a0Cuando finalmente Edgar sube al escenario (Mil\u00e1n, Scala, 21 de abril de 1889), es un fracaso, adem\u00e1s, el autor y el editor lo prev\u00e9n, lo que confirma su confianza en el compositor.\u00a0Estos son tiempos dif\u00edciles para Puccini, quien desde entonces se estableci\u00f3 en Mil\u00e1n, y piensa en nuevos temas: Tosca de Sardou y Manon Lescaut de Pronost.\u00a0Se elige este \u00faltimo tema,\u00a0A pesar del riesgo de una peligrosa confrontaci\u00f3n con el aclamado trabajo de Massenet y, en 1890, despu\u00e9s de una laboriosa colaboraci\u00f3n entre Ricordi, Leoncavallo, Domenico Oliva y Marco Praga, el libreto est\u00e1 listo y Puccini puede comenzar la composici\u00f3n en la nueva casa de Torre del Lago. Pero antes de que se completara el trabajo (oto\u00f1o de 1892), el libreto debe someterse a amplias renovaciones, confiadas a Luigi Illica con el consejo de Giuseppe Giacosa.\u00a0El 1 de febrero de 1893, el triunfo de Manon Lescaut pone fin a un largo per\u00edodo de incertidumbres: no solo el sujeto m\u00e1s agradable, sino tambi\u00e9n la conciencia adquirida de tener que ejercer un control asiduo sobre la elaboraci\u00f3n libretista est\u00e1n en la base del dominio alcanzado.\u00a0 Despu\u00e9s de una laboriosa labor de colaboraci\u00f3n entre Ricordi, Leoncavallo, Domenico Oliva y Marco Praga, el libreto est\u00e1 listo y Puccini puede comenzar la composici\u00f3n en la nueva casa de Torre del Lago. Pero antes de que pueda decirse que el trabajo se ha completado (oto\u00f1o de 1892), el El libreto debe ser renovado extensamente, confiado a Luigi Illica con el consejo de Giuseppe Giacosa.\u00a0El 1 de febrero de 1893, el triunfo de Manon Lescaut pone fin a un largo per\u00edodo de incertidumbres: no solo el sujeto m\u00e1s agradable, sino tambi\u00e9n la conciencia adquirida de tener que ejercer un control asiduo sobre la elaboraci\u00f3n libretista est\u00e1n en la base del dominio alcanzado.\u00a0Despu\u00e9s de una laboriosa labor de colaboraci\u00f3n entre Ricordi, Leoncavallo, Domenico Oliva y Marco Praga, el libreto est\u00e1 listo y Puccini puede comenzar la composici\u00f3n en la nueva casa de Torre del Lago. Pero antes de que pueda decirse que el trabajo se ha completado (oto\u00f1o de 1892), el El libreto debe ser renovado extensamente, confiado a Luigi Illica con el consejo de Giuseppe Giacosa El 1 de febrero de 1893, el triunfo de Manon Lescaut pone fin a un largo per\u00edodo de incertidumbres: no solo el sujeto m\u00e1s agradable, sino tambi\u00e9n la conciencia adquirida de tener que ejercer un control asiduo sobre la elaboraci\u00f3n libretista est\u00e1n en la base del dominio alcanzado.\u00a0El libreto debe ser renovado extensamente, confiado a Luigi Illica con el consejo de Giuseppe Giacosa.\u00a0El 1 de febrero de 1893, el triunfo de Manon Lescaut pone fin a un largo per\u00edodo de incertidumbres: no solo el sujeto m\u00e1s agradable, sino tambi\u00e9n la conciencia adquirida de tener que ejercer un control asiduo sobre la elaboraci\u00f3n libretista est\u00e1n en la base del dominio alcanzado.\u00a0El libreto debe ser renovado extensamente, confiado a Luigi Illica con el consejo de Giuseppe Giacosa.\u00a0El 1 de febrero de 1893, el triunfo de Manon Lescaut pone fin a un largo per\u00edodo de incertidumbres: no solo el sujeto m\u00e1s agradable, sino tambi\u00e9n la conciencia adquirida de tener que ejercer un control asiduo sobre la elaboraci\u00f3n libretista son la base del dominio alcanzado. Unos meses m\u00e1s tarde, Puccini eligi\u00f3 Vie de Boh\u00e8me de Murger, y el libreto todav\u00eda se conf\u00eda a Illica, con la colaboraci\u00f3n de Giuseppe Giacosa.\u00a0El trabajo con una serie de altibajos de entusiasmo y perplejidad, que seguir\u00e1 siendo una constante del trabajo de Puccini, abarca todos los a\u00f1os 1894 y 1895. Y solo el 1 de febrero siguiente, La Boh\u00e8me se bautiza en Tur\u00edn: con un \u00e9xito tibio, que, sin embargo, se est\u00e1 volviendo impresionante durante las r\u00e9plicas y con motivo de la filmaci\u00f3n en otros teatros italianos.\u00a0Mientras tanto, Puccini viaja a menudo, siguiendo las actuaciones de sus obras en varias ciudades italianas y tambi\u00e9n en el extranjero: desde 1892 estuvo en Madrid para Edgar y en Hamburgo para Le Villi;\u00a0luego se traslad\u00f3 a Viena y Par\u00eds, donde en 1898 present\u00f3 La Boh\u00e8me con gran \u00e9xito.\u00a0Sin embargo,\u00a0La b\u00fasqueda de un nuevo tema para el pr\u00f3ximo trabajo se convierte en una de las principales preocupaciones de Puccini: y el proyecto de Tosca reaparece, confiado a la experiencia probada de Illica y Giacosa.\u00a0La elaboraci\u00f3n libretista es, una vez m\u00e1s, muy dolorosa, tambi\u00e9n debido a las perplejidades de la editorial y Giacosa, y por el esfuerzo por adaptarse a las necesidades de Sardou.\u00a0Al igual que con La Boh\u00e8me, incluso el primer contacto p\u00fablico con Tosca (Roma, 14 de enero de 1900) no es emocionante, pero algunos meses son suficientes para que el nuevo trabajo ingrese al repertorio de los principales teatros europeos.\u00a0En julio de 1900, Puccini vio el drama de Long y Belasco en Londres Madame Butterfly: tema que fue elegido, dejando de lado otras ideas, entre ellas una Mar\u00eda Antonieta.\u00a0Illica y Giacosa siempre est\u00e1n trabajando, luchando con las perplejidades habituales;\u00a0pero la lentitud con la que procedemos esta vez tambi\u00e9n es causada por un grave accidente automovil\u00edstico (febrero de 1903), que hace que Puccini se rompa una pierna y experimente una convalecencia particularmente larga.\u00a0La primera versi\u00f3n de Madama Butterfly, en dos actos (Mil\u00e1n, Scala, 17 de febrero de 1904) es un fracaso rotundo;\u00a0pero luego de solo tres meses la reanudaci\u00f3n de Brescia, en tres actos, con algunas modificaciones y amplios recortes, decret\u00f3 el \u00e9xito del trabajo.\u00a0Ahora hable nuevamente sobre Mar\u00eda Antonieta y sobre un tr\u00edptico de historias de Gorki;\u00a0Tambi\u00e9n es el momento para viajes a Londres y una larga estad\u00eda en Buenos Aires (1905).\u00a0Luego es el momento de Nueva York (1907), donde Puccini tiene la oportunidad de ver un drama de Belasco, que ser\u00e1 la base de la nueva \u00f3pera La fanciulla del West.\u00a0Los libretistas en esta ocasi\u00f3n son Carlo Zangarini y Guelfo Civinini. \u00a0 Con la muerte de Giulio Ricordi (6 de junio de 1912), finaliza el per\u00edodo creativo m\u00e1s intenso de Puccini, que ahora se siente atra\u00eddo por la idea de una colaboraci\u00f3n con D’Annunzio, y vuelve a pensar en una serie de tres actos individuales.\u00a0En todos estos proyectos, sin embargo, prevalece la importante oferta vienesa de una opereta, que luego ser\u00e1 La rondine, escrita por Giuseppe Adami y destinada a la editorial Sonzogno: nacida en los a\u00f1os de guerra, en medio de muchas perplejidades, el nuevo trabajo est\u00e1 representado en Monte Carlo el 27 de marzo de 1917, y nunca tendr\u00e1 una vida f\u00e1cil, a pesar de los cambios notorios a los que ser\u00e1 sometido.\u00a0Mientras tanto, el llamado “Tr\u00edptico” ha tomado forma, incluyendo Il tabarro escrito por Giuseppe Adami, y dos textos de Gioachino Forzano, Suor Angelica y Gianni Schicchi;\u00a0El tr\u00edptico se realiz\u00f3 el 14 de diciembre de 1918 en el Metropolitan de Nueva York.\u00a0Turandot es el nuevo tema que Puccini elige a principios de 1920 y conf\u00eda en la elaboraci\u00f3n libret\u00edstica del bien probado Giuseppe Adami, al que se une la experiencia teatral de Renato Simoni.\u00a0Es un trabajo que involucra a Puccini durante varios a\u00f1os, con un curso particularmente alternativo, tambi\u00e9n porque el compositor sufre trastornos de la garganta que en octubre de 1924 se diagnosticar\u00e1n como c\u00e1ncer.\u00a0Hacia fines de 1923, el Turandot est\u00e1 casi terminado, pero a\u00fan falta el d\u00fao final, cuyo texto est\u00e1 laboriosamente revisado.\u00a0Mientras el retoque y el retrabajo est\u00e1n en marcha, en septiembre de 1924, Puccini hizo arreglos con Toscanini para la primera representaci\u00f3n de la \u00f3pera, programada para el siguiente abril, pero el 4 de noviembre, con el d\u00fao final a\u00fan sin componer, Puccini parti\u00f3 para Bruselas, donde \u00c9l es admitido en una cl\u00ednica. 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